Roh Yun-seoのバランス：セルフィームードボード対「実際のカフェ」モーメント

Roh Yun-seoの最近のInstagramの写真ダンプは何か興味深いことをしている：それはレーンを選ぶことを拒否する。ショットの半分は、ドレッシングルームまたは寝室のように見える場所での制御されたセルフィーだ。もう半分は、彼女が存在している、ポーズをしていないカフェとストアフロントでの実世界のモーメントだ。

制御された半分はミラーショットで始まる。彼女は黒い革ジャケットを絶対に見えるものの上に着ており、ただジャケットを閉じ、携帯カメラはちょうど彼女の顔と肩をフレーミングしている。表現は中立的で、ほぼ思考的—微笑んでいない、ただカメラの視線を保持している。これは彼女の「ムードボード」バージョンだ。

次のショットでは、同じスポット、彼女は今白いクロップトップを着ている。完全に異なるエネルギー—彼女は彼女の指で平和のサインを作っており、微笑んでおり、全体が軽く読む。白いトップはここで仕事をする。文字通り同じミラー、同じロケーション、しかしムードはトップを変えるだけで完全にピボットした。

その後、シリーズはフィルムまたはTVセットからの舞台裏のような映像を含む。彼女は白いオフ・ザ・ショルダー・トップにいて、クルーと機器が見える。異なる表現での複数のテイク—深刻、微笑み、回転。これは彼女が画像を制御していない；これは彼女がセットで働いている一方で誰かが制御している。

もっと多くのミラーセルフィーに戻る。黒い革ジャケットが返ってくる。今彼女は唇紅を再適用し、多分メイクアップをタッチアップしている。彼女のあごは彼女の手で支えられている。今回、表現はより分離されている、最良の方法でほぼ退屈している。それはあなたが誰かが15のセルフィーを撮影し、彼らがパフォーマンス段階を過ぎているとき取得するそのムードだ。

その後、実世界の環境にシフトする。大工工房のようなカフェで木製合板が積み重ねられている。彼女は紺色のシャツにいて、襟がわずかに上がっており、あごが手にある、思慮深く見える。木製の背景と彼女の暗い服は一緒に機能する—消音、落ち着いている、根拠がある。これはセルフィーモーメントのように感じられない。これは彼女がこのスペースに座っている間に実際に何かについて考えているように感じられる。

次のもの：同じ合板カフェ、しかし今彼女は黒いタンクトップと、ニュートラルなトーンのいくつかのニュートラルトーンで長く流れるグレースカートにいる。彼女は壁に対してわずかに傾いており、この線がほぼ建築的に感じられるこの線を作成している。生の木に対する灰色と黒のコンボは、本質的に「カフェでの私」という写真の非常に意図的な洗練を持ってくる。しかしここで違いがあるのはミラーセルフィーから：あなたは彼女が実際に最適な角度で彼女の顔をフレーミングするのではなく、部屋にスペースを占めている。

その後、ドーナツ屋の写真がある。彼女は同じ黒いタンクトップにいて、それの中にドーナツを持つバッグを保持し、それが最も興味深いものであるかのようにバッグを覗き込んでいる。これはポーズの正反対だ。これはただ「私はドーナツを買って、私は彼らを見ている。」照明は完璧ではない。彼女の表現は最適化されていない。それは完全に無防備だ。

このシリーズについて私を捕らえたのは、セルフィーバージョンと実世界バージョンが同じ人であることを前提としないということだ。彼らではない。ミラーセルフィーは、スタイル付け、制御、意図的だ。カフェショットは生きている、根拠がある、時々ほぼスタイルされていない。そしてその正直さ—両方を投稿し、それらを1つのナラティブに一貫させようとしない—さわやかだ。

Roh Yun-seoのドラマシリーズ「東宮」での仕事（彼女はSaenggang を演じている）は彼女が絶えずカメラの前にいる。今頃、彼女は正確にどの角度が機能するか、光を打つ方法、どの表現が最も読むかを正確に知っている。ミラーセルフィーはそれを証明する—彼女はコントロールに良い。

しかし、カフェとドーナツ屋の写真は、彼女がまた制御がまったくない瞬間に興味がある。ただ彼女、いくつかのコーヒー、いくつかのペストリー、いくつかの生のスペース。革ジャケット対白いクロップトップは美学的な選択だ。ドーナツバッグのピークは異なる。シリーズは両方を含むため機能する。