キム・テリが彼女のレザージャケットを質感と抑制の大師クラスのように見せる

キム・テリは、ジャーナリストに「カメレオン的」で「変身的」のような言葉に達するメモグラフィーを持っている。彼女は「嘘の国」の複雑な裏切りに消えてしまい、「ミスター・サンシャイン」で植民地通りを指揮し、最近は「Twenty Five Twenty-One」と「Abyss」のような名声プロジェクトでクレジットをラックアップしてきた。オフカメラでは、彼女はドレッシングに同じ選択拒否エネルギーをもたらす。彼女は同じ週にテクスチャー化されたムーディーからスポーティーでゼンに軸転できて、そしてどういうわけか両方が完全に本物に感じる。

彼女の最初のアウトフィットは純粋なシネマが起こるのを待っている。画像は日中の公園—実在する緑地、実在する影—キム・テリが黒いクロップ袖なしトップ高ウエストの広脚ピンストライプズボンにしっくりとした場所。彼女が投げるものは、茶色のビンテージレザージャケット—柔軟で完璧ではなく、魂を持つほど十分に摩耗している。ジャケット単独でここでヘビーリフティングをし、茶色のレザーが黒に対して予期しない豊かさを作り出す。その後プラダバッグ：光をキャッチする繊細なアイレットストラップ詳細を持つしなやかなレザー。彼女はそれをカジュアルに芝生に置くか、一方の肩から揺らすかのいずれかであり、どちらの場合でも読み取られます、彼女がプラダをフレックスすることを忘れています。サングラスは彼女の髪に押し上げられ、彼女は雑誌撮影の準備ができているように見えず、より多くのフィルムフレームに放浪しました—彼女は冷たいので、彼女の周りの公園はサポート野球になっています。

同じ週、別の女性：キム・テリの2番目のルックはすべてアスレティック意図と物理的自信だ。彼女は茶色のスポーツブラトップを前スリット詳細を持つレギングスと組み合わせている—何もフラッシーではなく、動く部屋だけだ。彼女の髪はカジュアルなクリップに固定されており、すぐに「私はワークアウトをしているか、しようとしており、私の髪を下に保つには集中している。」と読み取られます。肩の上：友人のジャケットを怠惰な朝のように着用しているオーバーサイズの黒いジップフーディ。白いスニーカーは全体を現実に接地します。レザーはなく、高級ハードウェアはなく、「見てください」エネルギーはありません—ただ彼ら自身の体を知り、良い気分のために小道具を必要としない誰かの清潔な幾何学だけだ。それは彼女の公園の瞬間の反対だが、それ自身の方法で等しく壊滅的だ。同じ人、世界を通じた2つの異なる方法。